Angelababy降咖了。

曾经出演即大剧的Angelababy，时隔三年的一番女主新剧《恋爱应该有的样子》刚刚播完。

一部甜宠网剧，同伴的男主演员是中韩两届选秀身世的“秀人”赖冠霖，之前仅拍摄过两部并未引起较大讨论度的中轻体量青春剧，对不怎么关注曾经选秀节目的观众来说，是属于“没有姓名”的艺人。

云云一来，无论是粉丝照样民众体感，都最先嫌疑Angelababy作为演员的影响力是否有所下降。

现在在分量较重的主流偶像剧（即言情剧，包罗古偶与现言）中，可以经受女主角重任的一线或者二线头部女演员并不算许多，以85花和90花这一批30±岁不到40岁的“中花”女演员为主，基本在市场中都“有姓名”，内部一定也有所竞争。

Angelababy一定是被归于“85花”中的一线，现在不仅回归偶像剧题材，作为久违的一番女主作品却成就平平，眼看着赵丽颖出演现实题材剧《幸福到万家》、迪丽热巴出演审查官题材剧《公诉精英》等，她似乎被越甩越远，大有“中花”名目将变之势。

降本增效的影视行业变化历程中，受项目量影响，腰部演员们逐渐因“降番”“降薪”显出生计逆境，那么头部的中花们也会受到波及吗？河豚影视档案（ID:htysda）专门就此询问了影视公司制片人、Casting选角导演、平台项目制作团队介入者等多方意见，或允许以明白得加倍清晰。

01、中花升降咖，“业内”怎么看？

关于Angelababy是否“降咖”，制片人贝霖直言，“我以为是降了的，项目降了、互助演员降了、评级也降了。”

对Angelababy来说，2017年开年播出的《孤芳不自赏》是她作为演员的一个要害节点。这一年不仅IP热连续高涨，动员古偶热随之升温，也让她在“抠图风浪”中饱受演技争议。

随后Angelababy险些以每年一部电视剧的节奏展现自己的作品，但2017年最先已经进入网剧精品化时代，影视行业的重心由台转网，效果2018年《创业时代》与2019年《我的真同伙》由于项目定位偏电视剧而非网剧，并没有在网络话语权主体的年轻受众里讨到利益。 

直到2020年才依附陈正道拍摄的悬疑短剧集《摩天大楼》有了一些口碑逆转之势，但也被视为占到了“她题材”的盈利，且title仅为稀奇主演而非女主角。直至此次《恋爱应该有的样子》播出之前，Angelababy已经整整三年没有一二番女主角的作品播出。

其主演作品中同伴的男演员从2020年之前的钟汉良、黄轩、邓伦、朱一龙，逐渐太过到待播作品中的马天宇和王安宇，若是说这些同伴至少是具有国民度或者正在上升期的男演员，那么赖冠霖这样顶着处于演员小看链底端“秀人”标签的同伴，则彻底令人不解。

这样的同伴转变在制片人贝霖看来，是显著的咖位下滑趋势，最现实的缘故原由是若是一部剧的男女主角是都有分量的“一线双强型”，证实项目自己可以保证S级的评级和体量，若是一方是一线而另一方对照弱，则只能保证最多A级的评级和体量，好比《恋爱应该有的样子》就为A级。

事实上判断演员的咖位，主要就是由项目在平台的评级、演员自己在平台的评级、演员的同伴工具综合所得，然而这三个维度相互之间又有着相互的强关联，焦点的要害就是在于演员在平台自己的评级。

“每一位演员在差异平台的评级是会有差其余，每一位演员在某一个平台的评级也是会转变的。”某Casting公司选角导演何秋异常明确地见告河豚影视档案（ID:htysda）。

关于这样的情形某平台制片人叶子做出了进一步注释，并示意虽然每个平台可能会有一些差异，但大致逻辑是相似的：

其一，若是某位演员耐久与某个平台互助，但作品成就（主要为播放量、热度值、会员拉新等；豆瓣口碑若是没有造成较大负面舆情，则此维度系数较低）回响平平甚至远低于预期，则平台对其评级会下降。

最直观的两种效果，一是对其介入的项目量级会下降，二是在大要量项目中不思量与其互助。一样平常演员会思量后者，由于一旦项目量级下降，一来变相认可自己“降咖”，二来想再回到原来的量级也会有难度。固然，若是是四大主流平台，尤其是在腾讯与爱奇艺片约不停的演员，就基本可以清扫此情形之外。

其二，若是某位某位演员耐久没有和某个平台互助，在这个平台的评级一定会下降，由于没有数据样本去支持评估。这个时刻就需要有一个契机去促成互助，好比景甜在优酷分销的A级剧《司藤》成为当季小爆款，则景甜在优酷的评级一定大幅提升，同时头部男演员在拍摄其他平台的项目时会想要约请她互助，若是播出成就理想，也有时机动员她在其他平台的评级提升。

除平台评级之外，制片人贝霖也提及一些其他因素，好比演员自己的作品贮备是否能够支持每年有所曝光以维持自身热度与流量。

杨幂近年的作品贮备就可以保证她每年有一到两部大要量项目播出，去年播出了《狂风眼》与《斛珠夫人》之后，今年《爱的二八定律》与《谢谢你医生》待播，本月又新进组《狐妖小红娘月红篇》；像迪丽热巴近两年也是以年播两部大要量项目且保证有两部以上贮备作品的节奏在放置事情。

综合而言，河豚君在与本次受访者的讨论中得出较为一致的意见就是：虽然平台实行降本增效措施后，项目量削减，但头部项目的削减比例不算太大，基本都是在严酷把关评级后的正常“去水”，一线甚至二线头部的演员照样不愁戏拍，尤其一线的头部演员，因视觉岁数正相符市场主流题材，以是名目转变并不会太大。若是有所更改，则最多可能泛起在一线腰尾部和二线头部。

02、进退之间，中花们逆境何在？

对于肩负影视市场主流题材剧集的头部30±岁女演员们，常接触演员的行业人士都市对她们有所分类，主要分类条件为前述的平台定级维度，虽然影视公司制片人贝霖、平台制片人叶子和着名Casting公司选角导演何秋，各自在说法上会有些差异，不外分类后的效果是基本一致的，河豚影视档案（ID:htysda）对此做出了综合总结：

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以第一梯队头部女演员来说，大多数以IP热早期盈利起身，而且跨越网台交接时代，以是在IP古偶领域有着不能摇动的职位，也累积了足够的国民度。其中不乏倪妮这样的影戏咖转型或是涉足实验，即便作品口碑有所争议，但仍可保证一个不错的基础数据量。

对于这一批女演员来说，已经站在片酬和咖位的金字塔顶端，甚至在话语权上都颇占优势，还会有逆境吗？

选角导演何秋示意，在女频剧为主的市场，头部大古偶&现言常有大女主剧或是女主为主线的作品，从选角思绪看，会首选第一梯队的头部女演员，先定女演员，再响应选择搭配的男演员。

一线头部女演员不能能再向上一步，那么原来的IP盈利就成了双刃剑，既是恬静区，也可能是瓶颈区，要不要跳出去是一个问题。但实在很显著的也可以瞥见，在古偶&现言之外，有不少人都在起劲有所实验，只不外实验的节奏相对守旧，即优势题材和新实验题材两手抓。

第一梯队腰部和第二梯队头部的女演员是顶端的补位者，她们在接项目时的话语权也会弱一些。

以制片人贝霖的履历来说，主流大要量古偶&现言若是不是首先敲定了第一梯队头部女演员，就会着重以第一梯队男演员为主，由于可以出演这类项目的男演员相对来说比女演员少，为了迁就男演员，甚至有可能通过调整剧本情节、加重男主角事业线和高光来吸引他们。

女演员在女频剧中反而成了被动方，除了同咖位男女演员同工差异酬、男演员会比女演员片酬略高10%~15%之外，正常角色戏份和高光也可能被剥夺。这是虽然不愁有戏拍、但仍想再往前进一步的非顶级女演员的普遍逆境。尤其是二线头部女演员，眼看着就和一线仅一步之遥，面临的“被选择”境况却更严重了。

制片人贝霖的“码盘”履历是：先瞄准顶级咖位，从其中适合的人选最先谈判，再去找纷歧定适合但咖位评级同样对照高的人选举行谈判，若是都不行，再顺延往下找一线腰部的女演员，从适合到纷歧定适合再谈判一轮。

这是站在制片人态度，可以保证项目根据原定评级顺遂开机的思绪选人。事实贝霖也实验过，在一个S级项目中，挑选了两位第二梯队头部女演员候选女主角，一位惨遭男主演员“嫌弃”，另一位惨遭平台评级不通过的情形。最终由平台选择了一位适配度一样平常，但平台内部评级较好的女演员做女主角，最终得以顺遂开机。

“固然A 到S级以上的项目对演员咖位要求一定是高的，也一定会由买单的版权方制片人或者平台制片人来决议，需要思量到接纳获本的问题。但从Casting的角度，我们会只管从适合度方面搭配更多优选配对给制片人做参考。”选角导演何秋如是示意。

至于网友经常会指出一些演员“差一口吻就是不火”，是否也是一线腰部、二线头部演员自己的另一重逆境？何秋注释，“每小我私人对红的明白纷歧样，也有可能你正悦目过好几部A的戏，没有看过B的戏，就会以为A比B火，只有各个平台统计数据给出评级的人才是最客观的。”

但何秋向河豚君指出，“差一口吻就是不火”可能另有另外一种缘故原由，就是演员自己在塑造角色的影象点上不够亮眼。他以为演员通常有两种：一种是演角色的演员，剧抛脸；一种是演自己的演员，对某一种类型的角色异常善于。至于做哪一种，演员需要给自己一个定位。

好比提及温婉传统型就会想到刘诗诗，提及励志型会想到杨幂，提及影戏古装玉人会想到刘亦菲等等。若是选角需要找温婉型或者励志型，就会根据刘诗诗、杨幂这样响应的思绪去发散，谈不下她们，也谈判和她们气质相似的演员。

在何秋看来，现在30±岁的一二线女演员大部门都还没有到需要转型的阶段，“像是刘诗诗就很典型，产量不高，但就算请不到她也会请她这一型的演员，她是这一型中的最高配，已经成标杆了，就算乐成了，大可不必去挑战。”

“有些所谓‘差一口吻’的演员，可能就是没有给观众一个明确的影象点。”第二梯队头部女演员李一桐为例，她介入过许多A~S级项目，平时也很劳模，但无论是网友照样行业内提到她，没有一部普遍认知中一致以为其显示亮眼的作品。若是她以现在的咖位继续出演这些大要量作品固然没问题，但要咖位片酬等想往上再走一步就很难题，也很容易由于影象点缺乏，被其他有影象点的同咖演员随时替换。

制片人叶子也很认同，无论是哪个方面的影象点，有影象点一定比没有影象点好。以李一桐咖位相似的一线腰部和二线头部女演员为例：金晨的舞蹈生形象另有社交平台整活能力让人印象深刻，说到白鹿人人都市想到她白梦妍的搞笑神色包。

“再好比说李沁在《庆余年》里的‘鸡腿女人’和《楚乔传》里的公主角色，虽然一个戏份不多，一个是女二号，但两部剧都是国民爆款，一说人人都知道。虽然李沁这几年一番女主作品不多，但她至少是有标签了。而且她在爱奇艺和腾讯两大头部平台中，一番女主A级剧和二番女主S级剧的成就稳固保持在中上等，以是平台评级一定是不错的。”

选角导演何秋同样以为，一番作品多一定是有利益的，然则番位和小我私人营销可能跟演员自己性格都有关系，李沁没有稀奇多宣传，也可能是她没有这种宣传欲望，她的性格相对低协调闷一点，但她通过一些特殊的作品方式给自己增添了影象点也行，一定比全无影象点好些。

“另外另有一点，以李沁为例子，她和许多厥后在网剧时期成名的同龄女演员差异，她拍过许多大女主电视剧，累积了对照好的国民度，是网台通吃的演员，不是只被网络平台认可，我们行业平时会有个共识，电视剧对演员在演出方面的营业能力会更高一些，网剧可能更着重演员流量，以是电视台认可的演员，我们会默认她演技是更被行业认可的。类似的演员，谭松韵也是同理。”何秋向河豚君弥补道，他曾经也服务过电视台剧集采购。

最后绕回到Angelababy的问题上，何秋与叶子又向河豚影视档案（ID:htysda）提及一个要害问题：Angelababy耐久以来都花了许多时间在综艺方面，这也有很大可能牵涉到粉丝类型的转换。爱看剧的人是喜欢看有延续性的长内容，爱看综艺的人是更追求即时的快乐，两者之间重合度仅在演员的焦点粉丝上，更大一部门路人粉或者通俗观众是不太共通的。

以是Angelababy是综艺形象强于演员形象的，这是演员的自我定位，也是演员自己的选择。